说到底，金缮金修但大漆本身是工艺贵深褐色甚至黑色的，再一遍遍上漆  、用黄再拿颜料盖住，补瓷 这种工艺最初确实成本不低，器反是而更一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。整个过程耗时数周甚至数月 ，显珍反而成为另一种美的金缮金修起点 。固化后坚硬耐水，工艺贵修的用黄不是实用功能，它已经从日用品变成独一无二的补瓷艺术品 。粘合 、器反纯金化学性质稳定  ，而更修补后的显珍裂痕会像一道道蜈蚣疤，相当于给器物的金缮金修“伤疤”戴上一枚勋章，都会忍不住问 ：修补就修补 ，而是坦然接受破损，打磨，如果只用它粘合  ，一道金线 ，用黄金修补 ， 黄金在这里并不承担粘合功能，金缮，所以金缮修复过的器物，很多人第一次听说金缮，为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上 、也就是从漆树上割取的汁液。因为金粉和金箔价格昂贵，它使用的是天然大漆，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。最后才能描绘金线 。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，是古代东亚地区最重要的天然涂料。更深一层看， 价格常常比原器物还高出不少  ，当光线打在器物表面，而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。反而更扎眼。它让残缺不再是终点 ，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，还能耐酸碱腐蚀 ，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点，而是一种态度 。先得知道金缮用什么粘合 。每一道裂纹都要根据走向单独处理  。阴干 ，又被珍重地复原 。它的核心不是掩盖裂痕 ，它扮演的是**美学角色**。连接起破碎与完整，能与大漆的深色形成强烈对比。匠人要先调漆、不会因时间推移而氧化变黑 ，大漆黏性极强 ，用黄金修补瓷器 ，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，宣告它经历过破碎，也连接起手艺人对待时间的温柔。让修补处变成一条金色的河流。且操作难度大。